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仪仗大队鲜为人知的故事

2019-01-16 09:14:07 新宝3 浏览48615

有人秘术,一座巍峨的山脉直接砸向人群中,狂暴的能量几乎要撕裂笼罩在巫城的那张大网,虚空都在轻颤,数不清的修士还未被山脉击中,就已经双耳血流如注,身体忍不住倒了下去。按照《磐体术》记载,正面的佛陀演示的是《聚体术》的功法,此术修炼到大圆满境界后,世俗间的武器及功法,已难以对修炼者造成实质性的伤害了。或者由于某种特殊的原因,它们突然间全体灭绝。

“可你费尽心思挑拨巫族内部纷争又是什么道理!”守经人面色猛地一沉,双眸形成实质性的杀气,几乎要撕裂苍穹,让隐匿在暗处的姜遇都心惊肉跳。这并非是像小巫部落那名老族长一般没有任何修为,仅仅是神识强大而已,守经人的实力高深莫测,让人畏惧。鏃犲悕鐐圭偣澶存病鏈夋帹鑴憋紝浠栫幇鍦ㄧ‘瀹炴槸闈炲父缂轰箯鐏电煶銆?/p>

  邹炜李勇被追授“湖北青年五四奖章”

  本报讯(中国青年报?中青在线记者 朱娟娟)团湖北省委、省青年联合会近日决定,追授邹炜、李勇“湖北青年五四奖章”。

  邹炜、李勇生前分别为湖北省恩施土家族苗族自治州咸丰县委副书记、县委办工作人员。2018年12月18日,邹炜、李勇在前往咸丰县忠堡镇检查脱贫攻坚工作途中,突遇交通事故,不幸因公牺牲,献出了年轻的生命。

  决定指出,邹炜、李勇同志对党赤诚,恪尽职守,在脱贫攻坚工作中用生命诠释了忠诚、责任和担当,充分展现了湖北青年不忘初心、信念坚定、心系群众、无私奉献的高尚品格,是湖北精准扶贫、精准脱贫工作中涌现出的先进青年典型。

  全省各级共青团和青联组织要把邹炜、李勇同志的先进事迹作为教育引导广大团员青年的生动教材,广泛开展向邹炜、李勇同志学习的活动,引导全省广大团员青年,立足本职,敢于担当,服务大局,自觉奉献,为全面建设社会主义现代化强省贡献青春力量。

  来源:中国青年报

至于其显得有些萎靡不振的原因,到极有可能是受到未知物体的惊吓所致了。“滚!”胖长老直接冷笑一声。

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

“这里也许能够了解到神秘符篆的由来。”姜遇眼神发光,像是要一眼望穿巫城,这里与世隔绝,光是城内就有数十万人聚集,若是再算上周围的巫族部落,足有百万数量的巫族。未曾在古籍中记载他们过多的信息,也许修炼之术与众不同。听到无名的笑,廖青轩突然身体一颤,他听的出那笑里有无奈,有一丝悲凉但更多的是讥讽与不屈。独远,微微压低音量,道“风,我们这一次途径,我也想过多了解一下圣域之中的一些实际情况!”


编辑:柊明良
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宋辛博 来自海南省琼海市 00分钟前
你和给你点赞的人都亲妈原地爆炸,呸。
键盘哥萨克 来自江苏省溧阳市 07分钟前
真是吃了熊心豹子胆了
方也人青 来自四川省万源市 08分钟前
阿姨一脸骄傲[心][心][心]
李太白的表哥 来自新疆博乐市 09分钟前
如果我们都在彼此的心中,即便是死亡也不是分离。
别看我你不会后悔 来自广西钦州市 13分钟前
哈哈哈可以有…
在悠扬的音乐里沉醉 来自湖南省吉首市 14分钟前
谁让鸡本来就是被吃的呢[二哈] 鸡粉不如浣熊粉多啊